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摄影 胶片放荡 难得安全

文章来源: 更新时间:2019-08-10 19:36

  首次遇见编号223是在北京一个画廊的开幕式上,我们在画廊的天台上吃着羊肉串看着不远处驶

  编号223在美国特拉华当代艺术馆的摄影个展“两栖关系”,现场用长长的环•●绕型粉色墙面作为底色,因为粉色是◇•■★▼他很喜欢的色彩,暧昧又清新。图片用了3 个不同尺寸进行排列,作品有置于粉色墙面内的,也有越界在粉色块之外的。作品有物、景和身体,用比对和交融的陈列方式,来编辑出不同对象之间的“关系”。

  海报那张△▪▲□△照片里,桌子的边缘放着两只装着水的玻璃杯,似乎▲=○▼下一秒就会摔下去碎掉。“拍摄的时候我想要设定一种极其不安全的安全,想要在作品里面用这种悬而未决的状态来刺激观者的情绪。”这张照片是他的录像作品《Subfiction》里的剧照,那部视频里呈现的动作和画面——诸如切割塑料小恐龙玩具——据他所说是会“引起观者反向情绪的画面:不安全、焦虑、冷漠、躁郁、失心、偏执”……

  巴黎petit ami画廊的个展,是对今年三月份他在巴黎in)(between 画廊的个展“223@in)(between”的延续。223说其实近年大部分的个展都用“223@画廊名”为题,因为“我不想每次都弄些虚头巴脑的展览名字”。展览内容选取了这些年的一些关于身体和经历的作品。

  他说:“我是非常随性•□▼◁▼的人,没有特别的野心。没能量的话,散漫着也不是坏事。比起以前,现在的我更清楚自己的诉求。这是不是一件好事呢?”◁☆●•○△

  每样东西都有保质期,无论是罐头还是胶片。223同学,这是不是一件好事呢?也并不坏啊。

  Numéro:照片在电子屏幕上看没有什么感觉,必须印制出来才是它合理的存在。我不知道,你是不是也这么想?

  编号223:电子屏幕上的阅读只能是快速阅读,阅后即焚那种。印制出来才有收藏的合理性。再加上我本身对纸本印刷有私人情结,喜欢做书,收藏好看的书。作品的打印也是一门艺术,呈现出来的印制品,质感、观感和手感都是电子图片远无法达到的。电子图片只能是“看”,印制品才能产生“阅读”。

  这只是我在微博上随机发作品▲★-●的一个#而已,没啥特殊意思。你可以理解“放荡”就是对我拍照时的一种状态的描述,也可以指我追求的一种肆意放浪的形态。

  我们都知道,你的艺名“编号223”来自电影《重庆森林》,对你而•☆■▲言,有没有一部电影在意义上可以超越这一部?再选一次昵称的线之外你还可能选什么?起名“编号223”也不是因为《重庆森林》对

  再选一次网名,可能也还会从任何著作、电影或歌曲里随心而取吧,只要不是一看上去就是人名的昵称就行。

  相机坏过几台?你和相机的关系类似于朋友还是家人?胶片不挑,有啥用啥。相机起码坏过10台,都

  ◆●△▼●片▽•●◆机比较耐操,不会坏。相机就是我一个有着器官功能的工具,是生长在我身体里的小伙伴。

  与Ta的关系,这个Ta,也许是男性、女性,也可能○▲-•■□◇…=▲是物体、风景、时间、情绪、世界。我和策展人在讨论◆▼这个展的时候,想要突出作品里关◇=△▲于“关系”的语境。两栖、水陆皆宜、虚与实、深暗或敞亮,意指可能存在的并存/ 对立的连接,按照策展人的前言来讲,就是“既有主动出发

  品里有很多关于花的元素,就想做▼▲一本关于花的主题的书,我补充意见说其实我作品里也有很多关于食物和水果的书,最后我们敲定以花和水果为主题来为作品选择题材,把我作品里★▽…◇出现这些元素的图片集选了一部分放在这本书里面,是一个很直接简单的概念。这有别于我之前在巴黎出版的摄影集——比如《SourStrawberries》是一本概念性的好玩的书,用审查和马赛克的概念进行设计的,每一页带有马赛克的作品都要从侧边裁开后才能看到里面没有马赛克的原图;再之前的《Hidden Track》一书则由出版人集选了主要关于女性身体的一些作品(我觉得法国人就特别喜欢关于女性身体的题材),里面一些裸露尺度大的作品,就用双折页方式设计,需要左右打开才能看到。

  人家讲故事的那种节奏。我上个月在艺术书展上买了一本《乌有书》,很有趣的写作书,把大量不同著作里的引文与自己的写作结合在一起,混在205 篇短◆◁•文里。是一本很散漫无章的哲学性质的书。

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